Znanost

Znanost iza holivudskih filmskih čudovišta | Umjetnost i kultura

U nezaboravnom prizoru iz klasika horora iz 1931. godine Frankenstein , Doktor Frankenstein stoji nad svojim osjećajnim čudovištem, zvijeri koju je stvorio od dijelova tijela ekshumiranih leševa. To je, naravno, mračna i olujna noć; potrebni bljeskovi munje i groma pojačavaju melodramu. Metalni dijelovi siću elektriku i izbacuju plamen dok se ludi znanstvenik muči u svom kavernoznom laboratoriju, pokušavajući animirati čudovište pomoću električnih struja. Odjednom, Frankensteinovo stvorenje, prethodno beživotno na kolicima, pomiče svoje duge, koščate prste, a zatim podiže ruku. Živo je! Živo je! Živo je! vrisne liječnik.

Film Universal Pictures, adaptacija Mary Shelley Horor roman 1818 Frankenstein; ili, moderni Prometej, glumivši Borisa Karloffa kao čudovište, bio je hit na kino blagajnama, rasplamsavši apetit javnosti za kinematografskim hororom i otvorivši put Universalu da objavi niz kultnih čudovišnih filmova u godinama koje dolaze, uključujući Mumija , Drakula i Stvorenje iz crne lagune .

(Uz dopuštenje tvrtke Universal Studios Licensing LLC)





(Uz dopuštenje tvrtke Universal Studios Licensing LLC)

kako natjerati dječaka da prvo razgovara s tobom

(Uz dopuštenje tvrtke Universal Studios Licensing LLC)



Bilo da su ova klasična čudovišta nikla iz močvare, egipatskog sarkofaga ili, poput Frankensteina, vreća dijelova tijela popločana zajedno za eksperiment koji je propao, svi su bili ukorijenjeni u opčinjenosti javnosti (i ponekad strahu od) znanosti. Iako je izgled čudovišta bio kreativni ručni rad Universalinog tima kostimografa, šminkera i scenografa, znanstveno razumijevanje javnosti (koliko god to bilo ograničeno) vodozemaca, mumija i anatomije uliveno je u užas.

Bez prave znanosti ta čudovišta ne bi bila toliko zastrašujuća koliko su bila, kaže Beth Werling, voditeljica zbirki povijesti za Prirodoslovni muzej okruga Los Angeles, gdje nova izložba Natural History of Horror istražuje znanstvenu inspiraciju koja stoji iza većine kinematografije popularna filmska čudovišta. U ovom ili onom stupnju, sva su ta čudovišta imala znanstveno podrijetlo. Iako Werling upozorava da je malo vjerojatno da je Universal zajednički nastojao u filmove unijeti stvarnu znanost, jasno je da su zasigurno gledali slike grobnice kralja Tuta za kopiranje rekvizita i scenografije, kao i neke stvarne znanstvene instrumente za Frankensteinov laboratorij.

Shelley, koja je imala samo 18 godina kad je napisala Frankenstein dok je bio na ljetovanju na Ženevskom jezeru, bio je fasciniran znanošću. Često je pohađala predavanja kako bi bila u toku s novim dostignućima i istraživanjima, a posebno ju je zanimalo novonastalo područje elektrofiziologije - nazvano životinjska elektrika - koje je proučavalo učinke električne energije na životinjsko tkivo. Otkrila je da je pratio rad Luigija Galvanija, znanstvenika iz 18. stoljeća čiji su rani eksperimenti dokazali da električni naboj može natjerati noge mrtve žabe da se trgnu, a svoje je studije koristio kao stočnu hranu za doktora Frankensteina.



U istom razdoblju znanstvenici su također počeli učiti o prirodi reanimacije i kako se ljudi koji su se činili utopili ponekad mogu vratiti u život prisiljavanjem zraka u dušnik i izvođenjem kompresije trbuha. Rani eksperimenti, koji su uključivali utapanje i seciranje životinja, dali su dragocjen uvid u odnos između disanja i fiziologije. Shelley, čija je vlastita majka oživljena nakon što je skočila s mosta Putney u londonsku rijeku Temzu u pokušaju samoubojstva dvije godine prije rođenja njezine kćeri , posebno je očarano ovim istraživanjem.

Mumija . '>

Boris Karloff kao naslovni svećenik neumrlih u Mumija .(Uz dopuštenje tvrtke Universal Studios Licensing LLC)

Više od jednog stoljeća nakon što je Shelley pronašla inspiraciju iz stvarne znanosti, Universal je svoj roman pretočila u film o Frankensteinu, a zatim je nastavila još jedna priča o životu koja je privremeno obustavljena i potom oživljena: klasik iz 1932 The Mumija . U glavnoj ulozi Boris Karloff (ponovno) kao mumificirani vrhovni svećenik Imhotep, film govori o duši koja je živa zakopana za kaznu i nehotice vraćena u život čarobnim svitkom.

Godine 1922. britanski arheolog Howard Carter i njegov tim slavno su otvorili grobnicu kralja Tutankamona, koja je bila netaknuta više od 3000 godina. Događaj je zaokupio maštu milijuna ljudi širom svijeta i zapalio globalnu fascinaciju drevnim Egiptom. Desetljeće kasnije, kada Mumija je pušten, interes je i dalje bjesnio.

Javnost je bila opsjednuta kraljem Tutom, pa su bili svjesni o egipatskim psovkama kad se film pojavio, kaže Sarah Crawford, viša voditeljica dizajna i razvoja izložbi u muzeju. Film je uzeo neke slobode i malo prilagodio znanost. Na primjer, ne prikazuje opsežne procese balzamiranja koje su Egipćani koristili za sahranjivanje svojih mrtvih. Ali nadahnuto je stvarnom znanošću. Svi su ti filmovi izbacili znanost u prvi plan vizualnom interpretacijom vremenskog razdoblja.

Čudovišta su uvijek mješavina vjerojatnih strahova i nesvjesnih strahova, kaže Leo Braudy, autor knjige Ukleto: O duhovima, vješticama, vampirima, zombijima i drugim čudovištima prirodnih i natprirodnih svjetova . Filmovi o čudovištima, a posebno horor kao žanr, proizlaze iz i pomažu oblikovanju nesvjesnog i ulijevaju strahove u njegovu publiku.

najbliži život u odnosu na t rex

Strah od ugriza vampira, na primjer, pojavio se u filmu iz 1931. godine Drakula , temeljen na gotičkom horor romanu Brama Stokera iz 1897. i 1 924 igra Drakula Hamiltona Deanea i Johna L. Balderstona. Legende o vampirima postojale su stoljećima prije nego što je Stoker objavio svoj roman, no znanstvenici vjeruju da su smrtonosne epidemije kolere i tuberkuloze sredinom 1800-ih možda popularizirale mitove i nadahnule izvještaje o ugrizima vampira.

Vampir je postao objašnjenje kad nisu imali znanost, kaže Crawford. Ako je netko imao tuberkulozu i ona se proširila na druge članove obitelji, prije je krivio vampire, a ne bakterije. To je bio način da se objasne prirodni procesi i uvuku u pripovijesti o čudovištima.

Za Stvorenje iz Crne lagune, objavljen 1954., dizajner Milicent Patrick opsežno istražen morski život i pretpovijesne životinje kako bi oblikovale njezinu viziju za Gill-Mana, poznatog i kao Stvorenje. Patrick je istražio znanstvene ilustracije gmazova i vodozemaca koji su živjeli na Zemlji prije 400 milijuna godina. Inspiracija za stvorenje također je potekla od redatelja filma, koji je čuo za izumrlo koelakanta —Riba za koju se vjeruje da je predak kopnenih životinja s neobičnim perajama nalik udovima koje su joj mogle pomoći da puže iz oceana na čvrsto tlo. Poveznice između kopnenih i morskih životinja, zajedno s mitom koji je jedan od proizvođača čuo na večeri o pola-čovjeku, polu-ribljem stvorenju koje je živjelo u rijeci Amazonu, našle su put u Patrickovu fizičku karakterizaciju Gill-Mana.

Milicent Patrick

Dizajner Milicent Patrick skicira Stvorenje.(Uz dopuštenje tvrtke Universal Studios Licensing LLC)

Znanost ne samo da je nadahnula likove na ekranu, već je dovela i do pravih eksperimentiranja i izuma u tehničkim područjima filma. U sceni stvaranja u Frankensteinovom laboratoriju, scenograf Kenneth Strickfaden, koji je imao iskustvo kao električar, osmislio je tehnike za simulaciju munje i električne energije. Umjetniku Jacku Pierceu, koji je bio voditelj odjela za šminkanje Universal i zaslužan za stvaranje mnogih izgleda u Universalovoj štali čudovišta, trebalo je osam sati da nanese Karloffovu šminku za Mumija —Duži postupak koji je podrazumijevao nanošenje slojeva glinene smjese koja se naziva fuler-ova zemlja, pamuka natopljenog kemijskim kolodijom i 150 metara zavoja.

U konačnici, znanost koja stoji iza holivudskih čudovišta učinila je filmove ovog zlatnog doba horora još zastrašujućim. Intelektualno su filmofili znali da bića koja su gledali na velikom platnu nisu stvarna. No, znanstvena potpora, bilo da je točan prikaz vodozemca koji je zapravo lutao svijetom prije milijuna godina ili tehnike reanimacije koje su mogle nekoga ili nešto vratiti u život, pokrenule su uznemirujuću tjeskobu i natjerale ljude da razmisle: Je li se to zaista moglo dogoditi?

kako natjerati djevojku da poludi za tobom

Potencijal katarze u gledanju filma o čudovištima, osjećaj da je sa svijetom napokon sve u redu, dolazi manje zbog poraza čudovišta nego zbog vezanja radnje u filmu, kaže Braudy. Više od bilo koje druge filmske forme, horor film generira nastavke. Zašto? Jer čudovište, koje u određenom smislu dolazi iznutra koliko i izvana, nikad ne može napokon biti poraženo.





^